REPOZYTORIUM UNIWERSYTETU
W BIAŁYMSTOKU
UwB

Proszę używać tego identyfikatora do cytowań lub wstaw link do tej pozycji: http://hdl.handle.net/11320/19848
Pełny rekord metadanych
Pole DCWartośćJęzyk
dc.contributor.authorArcimowicz, Krzysztof-
dc.date.accessioned2026-03-17T10:33:37Z-
dc.date.available2026-03-17T10:33:37Z-
dc.date.issued2016-
dc.identifier.citationCreativity. Theories – Research – Applications, Vol. 3, Issue 1, 2016, pp. 104-117pl
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/11320/19848-
dc.description.abstractThe aim of this article is to present the most important factors affecting the creation and content of two different genres of television series– Polish television sagas and American post-soap operas. The analysis which I have carried out in the field allows the formulation of several conclusions. The creation of the two genres is similar. In both cases the most important people are the producers and scriptwriters and the most important criteria used for the assessment of a production are audience ratings and economic factors. Polish television sagas and American post-soaps are often very different with regard to their content and the ways they present social issues. The reasons for the differences include: genre convention, expectations of viewers, social and cultural context, and the emergence of commercial subscription television in the United States. At the turn of the 21st century HBO, an American pay television provider, followed by other stations began to produce shows which, even though they have originated from older television forms, break the ties with their antecedents. Makers of post-soaps address sensitive social issues and create their characters in an original and often controversial way.pl
dc.language.isoenpl
dc.publisherUniversity of Białystokpl
dc.rightsCreative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 3.0 License-
dc.rights.urihttps://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/-
dc.subjectContentpl
dc.subjectCreativitypl
dc.subjectGenrepl
dc.subjectPolish television sagapl
dc.subjectPost-soap operapl
dc.subjectEconomicspl
dc.subjectAudiencepl
dc.titleDeterminants of the Content and Creation of Modern Television Series. Selected Issuespl
dc.typeArticlepl
dc.rights.holder© 2016 Krzysztof Arcimowicz, published by University of Białystok.pl
dc.rights.holderThis work is licensed under the Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 3.0 License.pl
dc.identifier.doi10.1515/ctra-2016-0008-
dc.description.Emailkrzysiek@uwb.edu.plpl
dc.description.AffiliationUniversity of Bialystok, Polandpl
dc.description.referencesAllen, C. (1995). Introduction. In R. C. Allen (Ed.), To Be Continued. Soap Opera Around the World. London – New York: Routledge.pl
dc.description.referencesArcimowicz, K. (2013). Dyskursy o płci i rodzinie w polskich telesagach. Analiza seriali obyczajowych najpopularniejszych na początku XXI wieku [Discourse on Sex and Family in Polish Television Sagas. Analysis of the Most Popular Drama Series at the Beginning of the 20th Century], Warsaw: Wydawnictwo Akademickie ŻAK.pl
dc.description.referencesBuchalska, Z. (1990). Awantura o Racewiczów [The Racewicz Brawl]. Antena, 44, 16.pl
dc.description.referencesBreaking Bad Creator Vince Gilligan Answers Fan Questions (2013). AMC, October 18, 2013. http://www.amc.com/shows/breaking-bad/talk/2013/10/breaking-bad-creatorvince-gilligan-answers-fan-questions-part-ipl
dc.description.referencesButler, J. G. (2007). Television. Critical Methods and Application. Mahwah: Lawrence Erlbaum. Cantor M. G. & Pingree S. (1983). The Soap Opera. Beverly Hills: Sage Publication.pl
dc.description.referencesCzat z Olafem Olszewskim [Internet chat with Olaf Olszewski] (2005), October 6, 2005. http://www. plebania.pl/chat/archiwum/olszewski_2005-06-09.htmlpl
dc.description.referencesCzubakowska, S. (2015). Jakby na nich nie spojrzeć – legalni. Serwis CDA.pl i kulisy działania polskiego YouTube [From all points of view it is legal. CDA.pl and Polish YouTube Behind the Scenes]. Dziennik.pl. November 1, 2015. http://technologia.dziennik.pl/internet/artykuly/504361,cda-pl-skad-sie-wzial-serwis-z-filmami-i-grami-cda-pl.htmlpl
dc.description.referencesFiliciak, M. & Giza, B., (2010). Wstęp [Introduction]. In M. Filiciak & M. Giza (Eds.). Post soap. Nowa generacja seriali telewizyjnych a polska widownia [Post-Soap. The New Generation of Television Series and Polish Audience]. Warsaw: Wydawnictwo Naukowe Scholar.pl
dc.description.referencesFiske, J. (1987). Television Culture. London and New York: Routledge.pl
dc.description.referencesGałuszka, M. (1996). Między przyjemnością a rytuałem. Serial telewizyjny w kulturze popularnej [Between Pleasure and Ritual. Television Series in Popular Culture].Lodz: Wydawnictwo Akademii Medycznej.pl
dc.description.referencesGodzic, W. (2004). Telewizja i jej gatunki po „Wielkim Bracie” [Television and Its genres after "Big Brother"]. Cracow: Universitas.pl
dc.description.referencesHobson, D. (2003). Soap Opera. Cambridge: Polity Press.pl
dc.description.referencesJenkins, H. (2007). Kultura konwergencji. Zderzenie starych i nowych mediów [Convergence Culture. Where Old and New Media Colide]. Warsaw: Wydawnictwa Akademickie i Profesjonalne.pl
dc.description.referencesKaja, E. (2014). Amerykańskie seriale typu „post-soap opera” – nowa generacja seriali telewizyjnych, lecz nie tylko w telewizji. [American Post-Soap Operas: The Next Generation of Television Series Not Only for Television]. Kultura i Edukacja, 2, 64-82.pl
dc.description.referencesKisielewska, A. (2009). Polskie tele-sagi – mitologie rodzinności [Polish Television Sagas – Mythologies of Family Life]. Cracow: Rabid.pl
dc.description.referencesŁ jak Łepkowska. Z Iloną Łepkowską rozmawia Andrzej Opałka [ Ł for Łepkowska. Andrzej Opałka Talks with Ilona Łepkowska]. (2010). Warsaw: Wydawnictwo Prószyński i S-ka.pl
dc.description.referencesŁaciak, B. (2013). Kwestie społeczne w polskich serialach obyczajowych – prezentacje i odbiór. Analiza socjologiczna. [Social Issues in Polish Drama Series – Presentation and Reception. Sociological Analysis]. Warsaw: Wydawnictwo Akademickie Żak.pl
dc.description.referencesLemańska, M. (2015). Seriale napełniają kasę telewizjom [Televisions Cash In on TV Series]. Rzeczpospolita, 50, B2-B3.pl
dc.description.referencesMcQuail, D. (2008). Teoria komunikowania masowego [McQuail’s Mass Communication Theory]. Warsaw: Wydawnictwo Naukowe PWN.pl
dc.description.referencesMeller, M. (2003). Ciekawie jak w życiu. Rozmowa z Iloną Łepkowską [As Interesting As Life. An Interview with Ilona Łepkowska]. Polityka, 15, 60-61.pl
dc.description.referencesNacher, A. (2008). Telepłeć. Gender w telewizji doby globalizacji [Telegender. Gender in Television of the Age of Globalization]. Cracow: Wydawnictwo Uniwersytetu Jagiellońskiego.pl
dc.description.referencesNewcomb, H. M. & Hirsch, P. M. (1997). Telewizja jako forum kultury [Television as a Cultural Forum]. In A. Gwóźdź (Ed.), Pejzaże audiowizualne: telewizja, wideo, komputer [Audiovisual Landscapes: Television, Video, Computer]. Cracow: Universitas.pl
dc.description.referencesNowicki, P. (2006). Co to jest telenowela [What Is Telenovela]. Warszawa: Biblioteka Laboratorium Reportażu.pl
dc.description.referencesOglądalność polskich i zagranicznych seriali TVP1, TVP2, Polsat, TVN we wrześniu, październiku, listopadzie 2009 ze szczególnym uwzględnieniem nowości jesiennej ramówki [Audience of Polish and Foreign Television Series in TVP1, TVP2, Polsat, TVN in September, October, and November 2009 with Particular Focus on New Productions in the Programming] (2009). J. Reisner (Ed.), Warsaw: Biuro Krajowej Rady Radiofonii i Telewizji Departament Programowy, December 30, 2009. hhttp://www.krrit.gov.pl/Data/Files/_public/Portals/0/kontrola/program/widownia_serial09_112009_2.pdfpl
dc.description.referencesRatuszniak, B. (2009). M jak miłość zarobiło 570 mln złotych [M for My Love Earned 570 Million Zloty], Media2.pl, November 23, 2009.http://media2.pl/media/58921-M-jak-Milosc-zarobilo-570-mln-zlotych.htmlpl
dc.description.referencesRenzetti C. M. & Curran D. J. (2005). Kobiety, mężczyźni i społeczeństwo [Women, Men, and Society]. Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN.pl
dc.description.referencesSzymańska, M. (2010). Seriale dźwignią telewizji? [Television Series as the Mainspring of Television?], Gazeta.pl, June 20, 2010. http://gospodarka.gazeta.pl/gospodarka/1,60806,7867477,Series_Multi_TV.htmlpl
dc.description.referencesWłodek, P. (2014), Seriale nowej generacji a konwencje filmowe [New Generation Television Series and Film Conventions]. In A. Krawczyk-Łuskarzewska, A. Naruszewicz Duchlińska, P. Przytuła (Eds.), Seriale w kontekście kulturowym gatunki, konwergencja, recepcja [Television Series in the Cultural Context: Genres, Convergence, Reception]. Allenstein: Instytut Filologii Polskiej UWM.pl
dc.identifier.eissn2354-0036-
dc.description.volume3pl
dc.description.issue1pl
dc.description.firstpage104pl
dc.description.lastpage117pl
dc.identifier.citation2Creativity. Theories – Research – Applicationspl
Występuje w kolekcji(ach):Artykuły naukowe (WSK)
Creativity. Theories – Research – Applications, 2016, Vol. 3, Issue 1

Pokaż uproszczony widok rekordu Zobacz statystyki


Pozycja ta dostępna jest na podstawie licencji Licencja Creative Commons CCL Creative Commons