REPOZYTORIUM UNIWERSYTETU
W BIAŁYMSTOKU
UwB

  1. Repozytorium Uniwersytetu w Białymstoku
  2. Czasopisma naukowe / Journals
  3. Białostockie Studia Literaturoznawcze
  4. Białostockie Studia Literaturoznawcze, 2022, nr 21

Szukanie zaawansowane
  • Zespoły i Kolekcje


  • Zaloguj się
  • Zarejestruj się
  • Mój RUB
  • FAQ
  • Polityka
  • Regulamin
  • DOI
  • Instrukcja
  • Aspekty prawne
  • Open Access
  • Archiwum


  • Kontakt
  • O Dspace
  • Strona Biblioteki
  • Strona Uczelni



    • Proszę używać tego identyfikatora do cytowań lub wstaw link do tej pozycji: http://hdl.handle.net/11320/14632
    Pełny rekord metadanych
    Pole DCWartośćJęzyk
    dc.contributor.authorKita, Barbara-
    dc.date.accessioned2023-02-09T10:44:16Z-
    dc.date.available2023-02-09T10:44:16Z-
    dc.date.issued2022-
    dc.identifier.citationBiałostockie Studia Literaturoznawcze, nr 21, 2022, s. 95-116pl
    dc.identifier.issn2082-9701-
    dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/11320/14632-
    dc.description.abstractThe following discussion concentrates on the shaping of film space, frame composition and what happens beyond the frame. The objectiveis to explore the aesthetics of the films, resulting primarily from the juxtaposition of photographic (in vivo) shots with moving film images. The non-standard composition of the frames in both films, based on shifting the centre to the edge of the frame (deframing) and the multiplication of additional frames (over-framing): windows, doors, doorframes, etc. resultin a significant play on space. Such creative use of the formal strategies and still (photographic) images forces the viewer to reflecton the destinyof the protagonists. The stillness and silence so often used in both films, are objective aspects of photography, but above all of death, which from the beginning accompanies Pawlikowski’s protagonists: Wanda, Ida, Zulaand Wiktor.pl
    dc.language.isoplpl
    dc.publisherWydawnictwo Uniwersytetu w Białymstokupl
    dc.rightsAttribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0)pl
    dc.rights.urihttps://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.enpl
    dc.subjectspacepl
    dc.subjectfilmpl
    dc.subjectframepl
    dc.subjectphotographypl
    dc.subjectPaweł Pawlikowskipl
    dc.titlePrzestrzeń kadru/poza kadrem. O fotograficznych ujęciach w Idzie i Zimnej wojnie Pawła Pawlikowskiegopl
    dc.title.alternativeThe Space of the Frame/outside the Frame: On Photographic Shots in Ida and Zimna wojna by Paweł Pawlikowskipl
    dc.typeArticlepl
    dc.rights.holderUznanie autorstwa – Na tych samych warunkach 4.0 Miedzynarodowe (CC BY-SA 4.0)pl
    dc.identifier.doi10.15290/bsl.2022.21.06-
    dc.description.Emailbarbara.kita@us.edu.plpl
    dc.description.AffiliationInstytut Nauk o Kulturze - Uniwersytet Śląski w Katowicachpl
    dc.description.referencesAumont Jacques (2008), L’image, Paris: Armand Colin Cinéma.pl
    dc.description.referencesAumont Jacques (2012),Que reste-t-il du cinéma?, Paris: Vrin.pl
    dc.description.referencesBal Mieke (2020),Ruch: kinowość w malarstwie i literaturze, przeł. F. Lipiński, „Artium Quaestiones”, nr 31, s. 277–311, DOI: https://doi.org/10.14746/aq.2020.31.10.pl
    dc.description.referencesBarthes Roland (1971), Trzeci sens. Poszukiwanie na podstawie kilku fotogramów z filmów S.N. Eisensteina, przeł. R. Wyborski, „Kino”, nr 11, s. 37–41.pl
    dc.description.referencesBellour Raymond (2020), L’entre-image. Photo, cinéma, vidéo, Paris: Editions Mimesis.pl
    dc.description.referencesBonitzer Pascal (1982),Le champ aveugle. Essais sur le cinéma, Paris: Gallimard.pl
    dc.description.referencesChik Caroline (2011), L’image paradoxale. Fixité et mouvement, Villeneuve d’Ascq: Sep-tentrion Presse Universitaires.pl
    dc.description.referencesDubois Philippe (2021), Photographie et Cinéma. De la différence a l’indistinction, Paris: Editions Mimesis.pl
    dc.description.referencesFriedberg Anne (2012), Wirtualne okno. Od Albertiego do Microsoftu, przeł. A. Rejniak--Majewska, M. Pabiś-Orzeszyna, Warszawa: Oficyna Naukowa.pl
    dc.description.referencesJagielski Sebastian (2018), „Ida”, utrata i wstyd, „Kwartalnik Filmowy”, nr 103, s. 6–21.pl
    dc.description.referencesKrólikiewicz Grzegorz (1992), OFF, czyli hipnoza kina, Warszawa–Łódź: Centralny Ośrodek Metodyki Upowszechniania Kultury, Łódzki Dom Kultury.pl
    dc.description.referencesKrólikiewicz Grzegorz, Lenczewski Ryszard, Interviews. Cinematography: From Stillto Movie, https://www.lensculture.com/articles/ryszard-lenczewski-cinematography-from-still-to-movie [dostęp 18.09.2022].pl
    dc.description.referencesMąka-Malatyńska Katarzyna (2015),Opowiedzieć niewidzialne. Próba analizy filmu „Ida”Pawła Pawlikowskiego, „Narracje o Zagładzie”, nr 1, s. 225–246, DOI: https://doi.org/10.31261/NoZ.2015.01.15.pl
    dc.description.referencesMetz Christian (2006), Fotografia i fetysz, przeł. A. Oleńska, S. Sikora, „Kwartalnik Filmowy”, nr 54–55, s. 246–254.pl
    dc.description.referencesMichałowska Marianna (2006),Fragment – fetysz – fotografia, „Kwartalnik Filmowy”, nr 54–55, s. 255–266.pl
    dc.description.referencesSosnowska Joanna (2020), Silence as a cinematic expression in the work of Paweł Pawlikowski, „Roczniki Nauk Społecznych”, t. 12(48), nr 2, s. 45–65.pl
    dc.description.referencesPawlikowski Paweł (2018), Listy miłosne Pawła Pawlikowskiego, rozm. A. Trzebuchowska, https://przekroj.pl/kultura/listy-milosne-pawla-pawlikowskiego-agata-trzebuchowska [dostęp 18.10.2022].pl
    dc.identifier.eissn2720-0078-
    dc.description.volume21pl
    dc.description.firstpage95pl
    dc.description.lastpage116pl
    dc.identifier.citation2Białostockie Studia Literaturoznawczepl
    dc.identifier.orcid0000-0003-3616-9863-
    Występuje w kolekcji(ach):Białostockie Studia Literaturoznawcze, 2022, nr 21

    Pliki w tej pozycji:
    Plik Opis RozmiarFormat 
    B_Kita_Przestrzen_kadru_poza_kadrem_O_fotograficznych_ujeciach_w_Idzie_i_Zimnej wojnie.pdf865,3 kBAdobe PDFOtwórz
    Pokaż uproszczony widok rekordu Zobacz statystyki


    Pozycja ta dostępna jest na podstawie licencji Licencja Creative Commons CCL Creative Commons